ET0118

09.11.2018

MUK Theater, Wien Modern

Konzert, Monodram

ET0118 (Einrückungstermin 0118) "Das Wachrad dreht verloren im Nimbus sich immerzu. Leere Blicke prüfen. Wagenräder rattern. Stolz eine Waffe vor dem Herz schleicht die Wache Panthergleich von Wand zu Wand."* *ET0118* entstand 2018 während des sechsmonatigen Wehrdienstes in der Österreichischen Garde und ist, zumindest auf einer ersten Ebene, ein Stück über das Militär. Über das Aufstehen zu einer bestimmten Zeit, über das Warten, über Befehle, über das Marschieren, über das Wiederholen von Bewegungen, die irgendwann nicht mehr als Bewegungen einer einzelnen Person erscheinen, sondern als Teil eines größeren, vollkommen gleichförmigen Körpers. Aber genau genommen ist es kein Stück über das Militär. Oder jedenfalls nicht nur. Es geht um etwas Unangenehmeres, nämlich um die Frage, was mit einem Menschen geschieht, wenn ein System für sechs Monate die Verfügung über seinen Körper, seine Zeit und einen beträchtlichen Teil seiner täglichen Entscheidungen übernimmt. Der Titel „ET0118“ bezeichnet den Einrückungstermin und klingt dadurch zunächst wie eine Verwaltungsangabe, wie eine Nummer, die auf einem Formular stehen könnte und deren eigentliche Funktion darin besteht, einen Menschen in eine Kategorie einzuordnen. Und vielleicht liegt genau darin bereits ein wesentlicher Gedanke des Stückes. Der Name wird durch eine Kennzeichnung ersetzt, die Person durch einen Termin, die Individualität durch eine Position innerhalb einer Ordnung. Die sechs Monate des Dienstes bilden die sechs Bilder des Werkes. Dabei sind diese sechs Bilder weniger als sechs Kapitel einer Geschichte zu verstehen als sechs Zustände eines fortschreitenden Prozesses. Ein Prozess, in dem die Unterschiede zwischen den einzelnen Personen zunehmend unwichtig werden sollen. Die Uniform macht die Körper gleich. Das Exerzieren macht die Bewegungen gleich. Die Befehle machen die Reaktionen gleich. Der Tagesablauf macht die Zeit gleich. Und irgendwann beginnt etwas, das zunächst noch als äußere Disziplin erscheint, nach innen zu wandern. Das eigentlich Interessante an Gleichschaltung ist dabei, dass sie nicht unbedingt bedeutet, dass alle Menschen dasselbe denken. Es reicht zunächst, wenn sie dasselbe tun. Sie stehen gleichzeitig auf, sie gehen gleichzeitig, sie bleiben gleichzeitig stehen, sie drehen sich auf ein Kommando in dieselbe Richtung. Der einzelne Körper wird in eine Ordnung gebracht, und diese Ordnung muss nicht ständig erklärt werden, weil sie sich durch Wiederholung selbst erklärt. Man lernt sie mit dem Körper, bevor man überhaupt darüber nachdenkt. Der Exerzierdienst wird dadurch zu mehr als einer militärischen Tätigkeit. Er wird zum Modell. Ein Körper bewegt sich nicht mehr, weil er selbst entschieden hat, sich zu bewegen, sondern weil es Zeit ist, sich zu bewegen, weil ein Befehl gegeben wurde, weil alle anderen sich ebenfalls bewegen. Die individuelle Bewegung verliert ihren individuellen Charakter. Sie wird Teil einer Choreografie, deren Sinn gerade darin liegt, dass sie von jedem ausgeführt werden kann. In diesem Sinne ist *ET0118* auch ein Stück über eine Form von Sklaverei für den Staat, wobei dieser Begriff bewusst überzeichnet und subjektiv zu verstehen ist. Gemeint ist nicht Sklaverei im historischen oder juristischen Sinn, sondern das Gefühl, dass der eigene Körper und die eigene Zeit vorübergehend nicht mehr vollständig einem selbst gehören. Die Uhren in der Kaserne ticken eben anders. Sechs Monate lang existiert ein System, das bestimmt, wann man aufsteht, wo man sich befindet, was man trägt, wie man sich bewegt und auf welche Weise man zu reagieren hat. Die Freiheit verschwindet dabei nicht vollständig. Gerade deshalb ist die Situation interessant. Man kann weiterhin denken, man kann weiterhin innerlich widersprechen, man kann weiterhin man selbst sein. Nur wird zunehmend unklar, wie viel davon nach außen überhaupt noch sichtbar ist. Die Besetzung aus Violine, Viola, drei Schlagzeugern und Gesangsstimme bildet dafür ein eigentümliches kleines soziales System. Die Streicher bringen etwas Individuelles, Körperliches und Verletzliches in den Raum. Das Schlagzeug dagegen kann beinahe zwangsläufig mit Ordnung, Signal, Befehl, Schritt und Wiederholung verbunden werden. Drei Schlagzeuger erzeugen dabei nicht einfach nur mehr Klang, sondern können als eine Art Maschine verstanden werden, als ein System aus Impulsen, auf die der menschliche Körper reagieren soll. Vorallem das Geräusch der halbgedrehten Ratsche erinnert an den Aufziehmechanismus eines Zinnsoldaten. Die Stimme befindet sich dazwischen. Sie ist der menschliche Körper, der spricht, der sich erinnert, der kommentiert, der vielleicht noch versucht, eine eigene Sprache zu behalten, während um ihn herum eine andere Sprache aus Befehlen, Nummern und Abläufen entsteht. Dabei ist die eigentliche Gewalt des Systems möglicherweise nicht der einzelne Befehl. Ein einzelner Befehl ist banal. Drehung links. Stillgestanden. Weitermarschieren. Viel interessanter ist die Wiederholung. Denn Wiederholung besitzt die Fähigkeit, etwas Absurdes irgendwann selbstverständlich erscheinen zu lassen. Was am ersten Tag noch fremd wirkt, ist nach einigen Wochen normal. Was nach einigen Wochen normal ist, wird nach einigen Monaten Teil des eigenen Verhaltens. Und genau an diesem Punkt beginnt die Grenze zwischen äußerem Zwang und innerer Anpassung interessant zu werden. *ET0118* versucht, diesen Prozess nicht einfach zu erzählen, sondern musikalisch erfahrbar zu machen. Die sechs Bilder sind deshalb auch sechs Annäherungen an die Frage, wie ein Individuum in einer Institution verschwindet, ohne dass es tatsächlich verschwindet. Denn der Mensch bleibt vorhanden. Er denkt weiterhin, erinnert sich weiterhin, empfindet weiterhin. Nur wird er zunehmend gezwungen, diese Individualität innerhalb einer Ordnung zu verstecken, die vor allem eines verlangt: Funktionieren. Das Stück ist damit weniger eine Anklage gegen das Militär als eine Untersuchung des Prinzips Institution. Das Militär ist der konkrete Ort, an dem dieses Prinzip besonders deutlich sichtbar wird. Ein Mensch wird aufgenommen, registriert, eingekleidet, ausgebildet, geprüft, korrigiert und schließlich wieder entlassen. Zwischen diesen beiden Zeitpunkten liegt ein Prozess der Formung. Die Frage ist nicht nur, ob dieser Prozess funktioniert. Die unangenehmere Frage lautet, ob ein Teil davon nach der Entlassung überhaupt wieder rückgängig gemacht werden kann. Die sechs Monate werden so zu sechs Bildern eines Identitätsabbaus. Nicht im Sinn einer vollständigen Auslöschung der Persönlichkeit, sondern als langsame Verschiebung dessen, was einen Menschen als Individuum erfahrbar macht. „ET0118“ versucht, genau diesen Zwischenraum hörbar zu machen, zwischen dem eigenen Ich und der Person, die ein System aus einem macht. Am Ende des Werkes steht die Anweisung, „einen unangenehm hohen Ton unangenehm lange zu halten“. Die Zeit wird hier bewusst gedehnt und dadurch körperlich erfahrbar. Ein eigentlich kurzer Moment scheint sich endlos auszubreiten. Damit wird die Zeitdehnung des gesamten Wehrdienstes auf einen einzigen musikalischen Vorgang verdichtet: Wie die sechs Monate sich durch Wiederholung und Warten ziehen, wird auch der Ton zu einer Zeit, die man nicht selbst kontrollieren kann. Der Schluss wird dadurch selbst zum letzten Befehl: "aushalten, bis es vorbei ist."

UA: Musikalische Leitung:Jonathan StarkGesang:Alexander JovanovicPercussion:I : Dominic PallaII : Andreas de CuriaIII: Lucas SalaunStreicher:Violine: Annette FritzViola: Laura StroblVioloncello: Manuel Schager